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江西出土宋代墓志书风考论
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摘要：自商、周以来于金石上刊刻文字之风代代相传，盛衰交替，以便信息的保存与传递。东汉时期，由于崇尚厚葬风气遂刻碑颂德日盛，甚至要为此而散尽家财，直至汉末曹操下禁碑令，以
自商、周以来于金石上刊刻文字之风代代相传，盛衰交替，以便信息的保存与传递。东汉时期，由于崇尚厚葬风气遂刻碑颂德日盛，甚至要为此而散尽家财，直至汉末曹操下禁碑令，以去奢靡之风。随后的数百年碑刻数量虽然得到很大程度上的控制，但安葬习俗很难改变，因此出现了将刊刻石碑规模缩小，同墓主一同埋入墓穴内的应对之策，以代替此前墓碑的作用，后世称之为“墓志”。从近年江西出土宋志的规模、完整度等方面可以看出，墓志发展到宋代达到又一座高峰，其书风多样性也是值得学界深入研究的方向。
墓志自汉魏以来沿袭至明清之际，其间发展兴衰交替。墓志发展至宋代呈现出形制各异、取法多样的局面。刘琳、曾枣庄等编纂的《全宋文》收录传世文献中的墓志碑铭，还有《名臣碑传琬琰集》《宋代石刻文献全编》《北京图书馆藏中国历代石刻拓本汇编》《江西出土墓志选编》等文献中收录了大量江西出土宋代墓志。从取法上来看，江西宋代墓志书风大致可以分为四大类：(一)取法汉隶浑厚朴茂、古拙静穆书风；(二)取法北碑奇逸俊美、庄茂圆静书风；(三)取法“二王”帖学一脉飘逸灵动、洒脱自如书风；(四)取法唐楷雍容典雅、庄严肃穆的“尚法”书风。
一、取法汉隶浑厚朴茂、古拙静穆之风
墓志是被放在墓室内并刻有文字的石刻，最早始于秦汉。有实物可证，如《秦刑徒砖》《秦代劳役墓瓦志》《东汉刑徒砖志》《张伯升柩铭》《高彦墓砖》《向寿墓砖》《孙仲隐墓志》等，主要内容是记录墓主人的生卒年月、生平事迹、社会价值以及对墓主人的哀悼之情。通常在丧葬过程中墓志是较为重要的一个环节，能够体现出墓主人的身份、社会地位等，也是较为庄严肃穆的一个部分，因此在志石上刊刻文字大多选用正书，以示庄重。
目前江西出土的宋代墓志中有部分墓志铭文采用隶书刊刻，如《汀州守汪赓圹记》《宋故通直郎致仕董君墓志铭》《宋故朱学渝墓志铭》《先妣王氏孺人圹记》等。除此以外还有一些墓志铭文为楷书，碑额则用隶书，如《宋故黄君德厚圹记》《宋故孺人岳氏墓志》《宋故周氏孺人墓记》《宋饶州长史彭公墓铭》《宋徐氏墓志》《宋故范君德全墓志铭》《宋故清河傅氏墓铭》等，也能从一定程度上反映出宋代墓志对汉隶的取法与创新之处。
第一，从结构方面解析宋志隶书取法汉隶元素，进一步挖掘宋志隶书的创新之处。宋志隶书在章法上虽遵循汉隶纵横整齐划一的原则，但其打破了汉隶中字距大于行距的审美规范，而使其字距与行距相等，甚至字距小于行距的突破，这足以说明宋志隶书章法趋向楷化。从整体效果上来看，通篇章法呈现出比较松散的布局，这也是宋志中常见的一个弊端。宋志隶书结构上以方为主，宽博古雅，取法《张迁碑》《衡方碑》《西狭颂》《史晨碑》等。所谓取法乎上，仅得乎中，但也存在突破汉隶方、扁固有字形而明显拉长的现象，大多受到楷书书写习惯的影响。以《张迁碑》与《宋故通直郎致仕董君墓志铭》为例进行比较，如图1所示：
图1
第二，从笔画、线条方面探究宋志取法汉隶元素并总结出在此基础上的创新性。宋志隶书从笔画上基本保留汉隶的艺术形态，包括蚕头、燕尾、撇画上挑、方切笔、长横画与捺画的一波三折等。笔画上遵循汉隶笔笔断，断而后接的书写原则，长撇画、捺画两端粗中间细也与汉隶一脉相承，但在笔画上常有楷化现象，如钩、捺、撇、点等颇为明显。如图2所示，宋志在笔画上出现较多的露锋尖笔，燕尾多短促带有方折，突出上挑之势，呈现多姿的视觉效果。
图2
正如王僧虔在《笔意赞》中所述：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”(1)上海书画出版社编：《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，1979年，第62页。这也正反映出宋代文人“古质而今妍”的审美追求。线条上宋志隶书保留汉隶圆浑、厚重的特征，而线条起笔、收笔处增加了明显的装饰意味，降低了汉隶的书写性，且行笔中力度不足出现中怯以致缺乏神采。正如蔡邕《九势》所论：“藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。”(2)潘云浩编：《汉魏六朝书画论》，长沙：湖南美术出版社，1997年，第45页。
第三，宋志隶书继承汉隶方中带圆、圆中寓方的笔法。首先在起笔处运用藏头护尾，这种笔法的运用使隶书具有圆润、饱满之感。其次，中锋、侧锋并用时的转化，在行笔过程中将中锋转为侧锋，侧锋再转为中锋。中锋能够使线条比较圆润、厚重，侧锋可以使处于聚锋状态下的笔锋瞬间打开，以起到铺毫的作用，侧锋有利于取逆势(也叫涩势)，以增强线条的迟涩感。由此可见，笔法在书写过程中的重要地位。钟繇《用笔法》云：“岂知用笔而为佳也。故用笔者天也，流美者地也。非凡庸所知。”(3)潘云浩编：《汉魏六朝书画论》，第45页。最后，方笔、圆笔并用。宋志隶书方笔主要体现在方起笔即竖切起笔，转至中锋行笔，方圆融合一体。方折处横画、竖画连贯书写，呈现折角形态，有方整庄重、沉着雄浑之感。另有圆转处，书写后的笔画外形虽为弧形，但在行笔过程中将弧线分割成若干短直线书写，寓方于圆。圆笔则是体现在起笔的裹锋、中锋行笔、笔画的圆转等处，圆笔呈现出圆浑、厚重、饱满、遒劲之感。
文章来源：《江西农业》 网址: http://www.jxnyzz.cn/qikandaodu/2021/0413/871.html
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