南宋江西文人赵善括交游诗摭谈(4)

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摘要：千尺飞虹跨碧溪，绿阴沉水暗连堤。马蹄一踏沙头滑，云脚半垂山顶齐。招隐疏钟曾破梦，洗春微雨不成泥。晚来放目郊园外，万点翻鸦散麦畦⑧。 这首

千尺飞虹跨碧溪，绿阴沉水暗连堤。马蹄一踏沙头滑，云脚半垂山顶齐。招隐疏钟曾破梦，洗春微雨不成泥。晚来放目郊园外，万点翻鸦散麦畦⑧。

这首诗是赵善括写给南宋宰相叶衡的一首酬赠之作，也是赵善括的少有的写景抒情的佳作，诗题中的叶宰即为叶衡。诗作通过对净众寺景致的描绘，抒发了暮春时令携友出行的酣畅愉悦之情。首联诗人极目远眺，由仰视旖旎的千尺飞虹转而俯视波澜不兴的芳堤碧波，将净众寺春日的壮丽图景尽收眼底。颔联中诗人运用马蹄、云脚等意象，将净众寺云雾缭绕的环境进一步加以点染。颈联诗人化用唐代释皎然的诗句⑨，通过“招隐疏钟”一词，表明对隐士生活的向往之情，藉此酬赠友人。尾联诗人立于傍晚的郊园之外，目送万点寒鸦远去，在美好的春色中顿时生出些许与友人的惜别之意。

（三）交游诗的艺术特色

赵善括的“交游诗”不仅内容丰富、体式多样，其艺术风格也别具特色。在审美旨趣上，赵善括的交游诗体现出诗人对浑雅之美的追求；在语言修辞上，赵善括的交游诗不仅工于用典，且善用虚字，形成了典雅厚重的美学风格；在诗歌风格上，赵善括的交游诗表现出雄浑晓畅的风格特征。

缪钺在《诗词散论》中曾谈及唐宋诗歌在审美旨趣之异：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗以情景为主，叙事说理皆寓于情景之中，故而深情远韵。而宋诗则务求充实密栗，尽事理之精微。”[13]赵善括的交游诗虽工于用典，有着宋诗厚重的诗性色调，但其诗并未刻意地探寻事理的幽微，而是自觉地赓续了唐诗的美学意趣，追求一种情景相生的浑雅之美。现援引《和莫谦父韵》作析：

扁舟昨夜过黄州，准拟篮舆作胜游。卷地骇风回岸脚，扑天惊浪打船头。一尊欲访东坡隐，两鬓难禁宋玉秋。江上乱山云色重，却疑眉黛锁闲愁⑩。

这首诗是赵善括写给友人的一首唱和之作。诗人夜渡黄州时遭遇风雨，坐在摇晃的船舱之中，诗人却仿佛觉得自己正乘篮舆出游，“胜”字点明诗人心情之愉悦。多年的宦海浮沉让诗人生发出归隐之情，无奈岁月沧桑、物是人非，逝去的年华已然不复存在。因而在尾联中，诗人由山岭上缭绕的层层云雾联想到充满愁情的眉眼，传递出一种情景交融的浑雅之美。

“用典”是人们在语言表达特别是书面语言表达中常使用的方法，古代文人常常借助恰当的历史类比、名言名句来表现其高超的语言技巧，并藉此丰富而含蓄地表达有关的内容和思想，丰富其作品的艺术含量[14]。在赵善括的“交游诗”中，用典的手法几乎随处可见，由此形成了其创作的显著特色。

如其赠别诗《和罗倅竹园唱和之什》中的“羡君如籍咸，愧我非白贺。续貂惭斐然，君恕毋督过”四句，先是化用了“阮籍”与“阮咸”二人的典故，表达了诗人自己不能像竹林七贤那样的放诞与洒脱；后句化用了“李白”和“李贺”的典故，暗示了自己无法像其二者那样的逍遥自在而无所待。

又如在《同王秘校和同年五使君韶饯送严文守江阴》中，赵善括化用了唐代宰相宋璟“有脚阳春”的典故，吟出诗句“自是无心镜，俱传有脚春”。据五代时王仁裕《开元天宝遗事·有脚阳春》的记载，唐代名臣宋璟爱物恤民，朝野归美，时人称其为“有脚阳春”，意思是他走到哪里，就给哪里的百姓带去温暖。在这首诗里，赵善括用此典故来赞美严文守为政期间的各种惠民、恤民的行为，因此为世人所称颂。

此外，赵善括的交游诗中常使用“且”“却”“又”“若”等虚字，形成了其交游诗语言的一大特色。葛兆光认为：“在中国古典诗歌中，有时凭借着虚字的帮衬，意义和境界亦能延伸出很远，尽管虚字本身并没有什么具体的意味。”[15]虚字的使用不仅能够使得诗意更为明朗，同时也一定程度上增强了诗歌的情感张力。现援引《送运干陈圣嘉解组还朝》作析：

月明千里正婵娟，且莫匆匆便放船。三载泛莲依绿水，一朝荐鹗上青天。

西楼未作经笥梦，北阙先分御鼎烟。且向蓬山雠校了，却持荷橐从甘泉?。

这首诗是赵善括写友人陈圣嘉解组还朝的一首交游诗。全诗融情于景，用“荐鹗”?来表达出诗人对友人美好的祝愿。诗作选用“婵娟”“绿水”“西楼”等意象，语言清丽婉约。值得注意的是，诗人两次使用“且”这一虚字，不仅使得语言流转自然，也增强了诗歌的情感张力。首联“且莫匆匆便放船”中的“且”体现出诗人与幕僚分别时的依依不舍之情，而尾联“且向蓬山雠校了”中的“且”字则体现出诗人的乐观情绪，蕴含着对友人的殷切关怀。

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